当Jiang Wen的观者太要命了

2019-10-09 13:10栏目:最新影视
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深夜的影院,被姜文的大杂烩兜头一浇,我被烫得龇牙咧嘴,却无法甘之如饴。在回家的路上,还因为《一步之遥》是不是一部好电影和男朋友吵了一架。男朋友很享受这光鲜亮丽的大杂烩,说有种荒诞不经的美,有点博尔赫斯小说的味道,我越发气急败坏,难道愚钝如我,又没有破译姜文的密码?难道我就是姜文口中被惯坏了的中国电影观众?

依旧是一部很姜文的电影。节奏很快,情节很燃,隐喻很多,理解很难。观众对这部片子可能期待会比较高,然而又不是所有人都能看懂的,所以很多人给了很低的分数。我觉得这部片子其实挺好,表达很完整,同时又很带劲,虽然有很多暴力的镜头真的不适合小孩子去看。我们也不能拿这部片子跟 我不是药神 相比,明明是没有可比性的。两部片子完全不是一挂的,药神是通过现实题材赢得了观众的眼泪。这部片子依然是姜文的风格,就是我拍我的电影,不管你看不看得懂。

       刚刚从影院出来,鉴于很久没有写影评了,觉得还是趁着印象深刻赶紧扯一篇,把自己伪装成一个有独立见解的老清新,也为自己的豆瓣新号开个张。
       不知道姜文是什么时候又是如何走上神坛的,以致于我说要去看姜文电影时,平日素不入影院大门的游戏宅基友居然说要一起去看。然后看完后又找我吐槽说看睡着了也不知道姜文要讲个什么?其实姜文在电影名字中就已经概述了主题思想,人生际遇乃至国家命运,其实不过一步之遥。马走日、项飞田同为发小,能力相当(花魁大选在我看来就是为了说明这个),却在日后一个成了万人唾弃杀人犯,一个却成了国民英雄,法租借华人领袖,只因一步之遥;清朝泱泱大国,只因马走日宿醉迟发圣旨未能断发改革,翌日醒来却已来到民国,这也是一步之遥。剧中的民意、历史与真相,为爱情的生或死,大概也可以用一步之遥来概括吧。
       话说剧中主人公马走日他曾有数次能改变自己的命运,走进大帅府求情,却选择了救下项飞田;逃亡2年本可改头换面远走高飞,却抱着可杀不可辱的心态袭击王天王;项飞田为名允诺拍摄完毕后放走马走日,马走日却再次愤而袭击王天王;最后武六孤身救下马走日,本可远走高飞,却为了心中的爱与执念再次放弃逃生保全武七名声,佛洛伊德的“性格决定命运”无非如此。
金沙国际登录网址,       再谈谈我看到的几个隐喻吧:首先是花国总统被人买下送给钟三而,有点我华夏江山被袁世凯买下送给中山的意思;姜文为马,马在车旁,剧中马走日一直与复古老爷车为伴,却在过河(数次过铁桥)之后因车祸而成为了杀人犯,孰不知楚河汉界,河对面的车飞我之车;剧中有大帅,文章为士,葛优为相,一字排开各自相依,永不过河;另剧中大帅袁世凯无疑了,袁世凯一生一妻九妾,十七子,十九女,花大帅名不虚传。
       说说槽点吧:不管为了剧情怎么都需要京腔,但是舒淇的声音如此熟悉,您用配音,臣妾接受不能啊;那英是来干嘛的??纯粹客串老鸠经纪人么??还是真如传言所说戏份被删??那我倒是有点期待未来能发行海外导演剪辑版了;开场的大腿舞为什么那么多黑白镜头啊,我要看彩色的大腿啊!!!白花花的大腿啊!!!;还有最后一点超在意的!!!!花姐为什么不露胸!!!不!露!西!拥!!胸!!!!!啊!!!!!!!
       姜文不是神,在我眼中一直都是一个任性、顽固、爱耍小聪明、又工于心计的好导演,不为世人苟同。有人说他低俗,我说俗而不低;有人说影片晦涩难懂,我看到了导演用心;有人说剧情拖沓,我却觉得意犹未尽;有人说不好笑,可用荒诞后现代的形式来表现人与社会的丑不正是喜剧的定义。《一步之遥》依然保持了姜文的风格,姜文还是那个姜文,而观众却早已不是原来那批观众了(无恶意,我只是吐槽下我的好基友)。
       看到如此低分,愤而五星!

冷静想了想,故事大体是完整的,情节也十分简单,不存在漏掉什么线索的问题。完颜英爱马走日,完颜英死了;马走日亡命天涯,又因无法忍受坊间对完颜的肆意羞辱和消费而自投罗网;武六爱马走日,费尽心血要营救他,但马走日那点执念让武六的计划泡汤;马走日和武六"私奔",马走日迎来了一个堂吉柯德式的结局,当然死前也没忘了夫子自道,卯足了劲要蹦出一句人民群众喜闻乐见的金句,足显一个如今正为社会中坚的中年男人的才情趣味。

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一些有意思的台词:

一个男人,和两个女人,有关爱情、权力、金钱、人心。一个简单的故事,姜文炫耀式地塞进了他要给观众灌输的一切:教父,了不起的盖茨比,百老汇,红磨坊,纪录片、默片、文明戏、歌剧。三两句话就能说完的情节,姜文要让足够多的人物出场,以实现他自鸣得意的政治隐喻和讽刺。勤劳的观众又开始了猜谜的游戏,每一个人物的出场,是不是姜文在歌颂或讽刺某种世道人心?每一个不经意的细节,是不是隐藏着姜文无声的呐喊?每一个违和的转折,是否都蕴含着姜文的奇思妙想?以及每一句用力过猛的台词,姜文也许别有深意?

莎翁的经典开场:TO BE OR NOT TO BE 一步之遥

看电影如果搞成揣摩圣意,那就太无趣了。一部电影,如果以让观众看不懂,或者责备观众没有仔细品味为荣,那它一定配不上一个好字。不要自以为比观众高明,也不要认为他们在审美上和智识上先天不足。事实上,对于绝大多数电影而言,姜文所认为的被惯坏了的中国电影观众,都凭借本能表现出了应有的判断力。对于一些人所共知的烂片,尽管观众贡献了票房,但没有给它好评;而对于《一步之遥》这样具有争议性的影片,如果再以"你没看懂"来堵观众的嘴,只能说明导演底气不足,或是固有的精英心态在作祟。

电影审查看到了么:你是主动剪的还是被逼着剪的

事实上,我的看法是,《一步之遥》未必有那么多深意。如果有,那也只是姜文把自己肚子里的东西,随意、混乱地拼贴在一起,这一点不高明,也并无新意。他就像个心急的小孩,恨不得把自己口袋里的所有玩具都拿出来,以换得小伙伴们艳羡和崇拜的眼神。丝毫不懂留白的后果就是十里洋场的风情,爱情和生死,变成了一锅东北乱炖,杂乱无章,观众看着这锅乱炖,头顶是典型的姜文式的自得,吃不吃,to be or not to be,还真是个问题。与其说这是姜文的天生骄傲,不如说姜文在偷懒,因为观众或许会惊喜于某种微小的特殊味道,但这味道无法支撑你在两个多小时冗长的观影时间里精神奕奕,心潮澎湃。

这是在自黑么:电影是看得懂的艺术

而随意拼贴的后果是整部影片没有叙事,当然用叙事不足来批评一部电影并不公平。《让子弹飞》里,姜文用暴力和刻意的幽默感弥补了叙事的不足;《一步之遥》里,过往的绝活都没用上,那只有营造一种荒诞感来说服云里雾里的观众了。在我看来,荒诞感有两种,一种是建立一个全新的,具有足够异域性的世界,这个世界完全超脱于人类日常生活的经验和惯性,我们的直觉和理性都不适用于这个异域,荒诞性由此而来;另一种是,普通的世界里,人仿佛疯癫一般,不按常理出牌,并导出不可思议、违背常理的果,而在这个过程中,人的思维逻辑和行为发展却都有迹可循,你会皱着眉头对着疯人疯事说what the hell,但你相信它们的真实性和合理性。此种类型荒诞性的营造,《奇爱博士》是个中翘楚。而对《一步之遥》来说,民国年间的上海,花国大选也好,枪毙马走日也罢,并没有超脱于我们今日生活的经验,不够异域,更没有达到极致,所以没有第一种类型的荒诞感。至于第二种荒诞感的建立,杂耍蒙太奇等技法的运用,舞台化的表演方式,姜文和葛优毫无意义的大段对白,作戏的和看戏的,一度让影片具有了形式上的荒诞感,但却缺乏实质。而马走日还不够疯,他甚至有情有义,这削弱了本就不足的荒诞感。至于武六和她妈的那场戏,一系列关于爱与不爱的唧唧歪歪更是将之前营造的荒诞感杀得片甲不留,那也是整部电影中最垮得最厉害的一场戏,我无法想像"没有过四十个男人,你怎么谈喜欢"这样令人作呕的台词怎么会出现在电影中,它让我想起了前段时间在社交网络上颇为流行的一句话"你连世界都没有观过,哪来的世界观"。

《一步之遥》不是部烂片,但也绝对配不上个好字,富有争议性或许是个客观的评价。这争议性不仅来自电影本身,也来自姜文本人。一直以来,姜文的政治取向为一些自由派人士诟病,他深入骨髓的自恋和自负也让他毁誉参半。但好玩的是,几乎所有人都对他的处女作《阳光灿烂的日子》赞不绝口,认为那是天才般的作品,尽管姜文在其中毫不掩饰对强权的敬畏和迷恋,以及依稀可见的自恋自我,但这并不妨碍人们视它为经典。皆因姜文的自恋也好,对铁血时代的怀念也罢,都没有压倒作品本身的艺术趣味和幽默才华。但在他最近的两部作品里,你开始感受到某种危险的信号,《让子弹飞》里,他已经毫不掩饰地直陈自己带血的价值观;《一步之遥》里,他的自恋则压垮了整部电影,他曾经孩子气的任性和坚持如今不可避免地掺杂了中年人的膨胀。

说到中年人的膨胀,突然想起了《非诚勿扰2》里李香山的那场人生告别会。它似乎是一个隐喻,以王朔、冯小刚为代表的在文艺领域纵横近20年的北京大院子弟们,如今也到了对人生进行归纳总结的时刻。拥有财富和地位,却也失去了青春、激情和火花四溅的灵感,这些曾经反抗权威和教条的非主流青年,如今变成了自己曾经反对和嘲笑的人,他们与自己的青春年少和解,并油然而生一种时不待我的无力感:苍孙无限好,只是近黄昏。

冯小刚早已缴械投降,姜文呢, 这真不好说。

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